الحفاظ على الماضي للأجيال القادمة

في جميع أنحاء العالم هناك أشياء وأماكن ثمينة للغاية بحيث لا يستطيع معظمنا سوى مشاهدتها من بعيد. قطع أثرية قديمة، وأعمال فنية هشة، ومقتنيات أثرية تُحفظ بأمان في خزائن مظلمة ذات ظروف مناخية مُتحكَّم فيها أو خلف زجاج واقٍ سميك – لا يلمسها إلا المختصون المدربون.

وبالطبع، فإن الحفاظ على هذه القطع الاستثنائية من تراثنا الثقافي أمر حيوي. إنها تُمكننا ليس فقط من العودة عبر الزمن للتعلم من الحضارات التي أنشأتها، بل وأيضًا من تتبع مسارها وفهم كل ما جاء بعدها. فاليابان، على سبيل المثال، هي موطن لعدد لا يُحصى من الروائع الفنية الرقيقة التي صُنعت قبل مئات السنين من بعض المواد الأكثر هشاشة على الإطلاق، مثل الورق والحرير وورق الذهب. في عام 2007، أطلقنا مشروع تسوزوري، بالتعاون مع جمعية كيوتو للثقافة، لاستخدام أحدث تقنيات Canon وإنشاء نسخ مطابقة للأصل بالحجم الكامل وبدقة فائقة من هذه الكنوز، حتى تظل القطع الأصلية محفوظة بأمان. 

تولّى المشروع التعامل مع عشرات الأعمال الفنية المهمة، بدءًا من مخطوطات حريرية يعود تاريخها إلى قرون مضت، وصولاً إلى أرقّ اللوحات الورقية، ويُحتفظ بالعديد منها في أرقى متاحف العالم. وعلى وجه الخصوص، تبرز لوحتان ورقيتان قابلتان للطي، تتخللهما سحب رقيقة من ورق الذهب. تتجسّد أمامك تفاصيل الحياة في القرن السادس عشر بكل جوانبها في "مشاهد من كيوتو وما حولها"؛ إذ تضم هذه التحفة المذهلة 2,485 شخصية، من النبلاء إلى عامة الناس، مرورًا بمختلف فئات المجتمع. لذا، كان إنشاء نسخة مثالية من هذا الإنجاز الاستثنائي يتطلب تكنولوجيا استثنائية مماثلة.

تم التقاط صور للعمل الفني بواسطة كاميرا Canon DSLR مُثبّتة خصيصًا، ثم جرى "تجميع" هذه الصور بعناية وتصحيح ألوانها. بعد ذلك، وباستخدام طابعة imagePROGRAF كبيرة الحجم، تم إعادة إنتاج النسيج الدقيق والألوان القديمة على ورق "واشي"، وهو ورق ياباني مصنوع يدويًا، عمل خبراء البحث والتطوير لدينا على تهيئته ليكون مناسبًا للطباعة. وأخيرًا، وضع أحد أبرز الحِرَفيين اليابانيين، هيروتو راكوشو، اللمسات المميزة من ورق الذهب.

لكن اليابان ليست الوحيدة التي تستخدم تقنيات Canon بهذه الطريقة. في مدريد، تقود فاكتوم آرتيه الابتكار التكنولوجي في مجال الفن والحفاظ على التراث منذ 25 عامًا، حيث طمست الخط الفاصل بين الرقمي والمادي. يوضح المؤسس آدم لو قائلاً: "لم يكن أي متحف يوثق ملمس أسطح القطع الأثرية". "لكننا [آدم وشريكه المؤسس، مانويل فرانكيلو] رأينا أن ذلك عامل بالغ الأهمية". فقد لاحظا أن الأعمال الفنية غالبًا ما يتم تصويرها، بل وحتى تصويرها بالأشعة السينية، مما يعني أنها تُسجّل فقط كصور. لكن العالم المعقد لأسطحها كان يُهمل، رغم أن تلك الأسطح تحتوي على معلومات مهمة للغاية.

وعلى الرغم من أن معظم القطع الأثرية التي يُعيد إنتاجها مشروع تسوزوري ثنائية الأبعاد ومصنوعة من مواد عضوية، مثل الورق، فإن فاكتوم تعمل على جميع أنواع المشاريع التي يمكن تخيلها، بدءًا من المنحوتات الضخمة واللوحات الزيتية الشهيرة عالميًا، وصولاً إلى تحديات أكثر غرابة، مثل الهياكل والمقابر وحتى الغرف بأكملها. لا شيء مستبعد عندما يتعلق الأمر بتوثيق كل التفاصيل المعقدة والدقيقة، مليمترًا تلو الآخر. ومع ذلك، يشدد آدم قائلاً: "كل ما نفعله يتم دون أي تلامس على الإطلاق"، مستعيدًا قصة أول مشروع كبير لهما، وهو إعادة إنشاء مقبرة سيتي الأول في وادي الملوك بمصر بما يتيح الفرصة لدراستها وتحليلها عن كثب. "كانت العديد من أجهزة المسح في ذلك الوقت تتطلب وضع علامات، لكن نظامنا كان يلتقط خرائط العمق بدلاً من ذلك".

وأصبح هذا النهج فيما بعد السمة المميزة لشركة فاكتوم آرتيه ومؤسستهم غير الربحية فاكتوم ، حيث قاموا بتخصيص الأجهزة، وتطوير البرمجيات الخاصة بهم، وتكوين فريق لا يضم مهندسين من مختلف التخصصات فحسب، بل وفنانين ونحاتين ومصممي منتجات ومرمّمين ومصورين ومتخصصين في المنسوجات، بل وحتى معماريين ولحّامين متخصصين. وكذلك التواصل مع شركاء التكنولوجيا، مثل Canon، لمساعدتهم على تحقيق المزيد من الإنجازات.

"عندما التقيت بكليمنس [فايكامب، خبير تقنيات الطباعة البارزة في Canon Production Printing]، كان الأمر أشبه بنسمة هواء منعشة،" يقول آدم مبتسمًا. "لقد فهم رؤيتنا تمامًا، ومنذ ذلك الحين ونحن نعمل معًا بشكل وثيق". تستخدم فاكتوم الآن تقنيات Canon في مشاريعها بطرق متنوعة، وأحيانًا غير متوقعة. تتولى كاميرات Canon جانب التوثيق الرقمي في معظم أعمالهم، كما يمتلكون أيضًا طابعتين من طراز Arizona قادرتين على طباعة ملمس ثلاثي الأبعاد فعلي. ومع ذلك، عُدّلت طابعتيهما لتتمكنا من الطباعة بعمق يصل إلى 20 مم. "نستخدمها لطباعة الحجم،" يشرح. "هناك آخرون يصنعون نسخًا مطابقة للأصل من اللوحات، لكن قارنوا نتائجهم بما نقوم به، وستدركون الفرق بين النسخة العادية والنسخة المطابقة للأصل. فنسختنا تحمل خصائص اللوحة الفنية، وليست مجرد مطبوعة عادية".

عندما طلب متحف بازل للآثار من مؤسسة فاكتوم إقامة معرض عن مقبرة سيتي الأول، تمت طباعة السطح ذو الملمس البارز لتابوت سيتي باستخدام طابعة Arizona. ثم جرى مواءمة هذه البيانات مع سطحه المصنوع من المرمر، وهو وصف لا يعكس إطلاقًا مدى تعقيد هذه المهمة. تطلبت معالجة الملفات استخدام خوارزميات متعددة لفصل السطح عن الشكل بحيث يمكن دمجهما معًا لتكوين نسخة طبق الأصل مثالية.

وكانت هذه مجرد البداية. تم تطبيق تقنيات فاكتوم، الرقمية والمادية على حد سواء، على بعض من أشهر الكنوز الثقافية في العالم. فعلى سبيل المثال، لم تكن نسخهم المطابقة للأصل من رسومات رافائيل الكرتونية (وهي لوحات كلّف البابا برسمها عام 1515 لصناعة منسوجات معلّقة تُزيّن الجدران السفلية من كنيسة سيستينا)، فقط جزءًا من جهود حفظ أوسع نطاقًا في متحف فيكتوريا وألبرت، بل عُرضت جنبًا إلى جنب مع الأعمال الأصلية في معارض أقيمت في سكوديري ديل كويرينالي في روما والمعرض الوطني في لندن.

وقد استخدموا طابعات Arizona الخاصة بهم لتحقيق نتائج مذهلة في العديد من المشاريع المماثلة، حيث أنشأوا نسخًا طبق الأصل فائقة الواقعية من أعمال فرا أنجيليكو في متحف برادو، ونسخ طبق الأصل من البلاط الخزفي لصالة العرض الإسبانية في بيشوب أوكلاند، وبورتريه رجل مسن لرامبرانت ولوحة دفن القديسة لوسي لكارافاجيو، إلى جانب العديد من الأعمال الأخرى.

ويعترف آدم بأن عمليتهم "طويلة ومعقدة، لكن طابعة Arizona تؤدي دورًا محوريًا فيها؛ فهي أداة رائعة وتتمتع بإمكانات استثنائية". عندما تلتقي التكنولوجيا بالتراث على هذا النحو، كما يتجلى بوضوح في مشروع تسوزوري وفاكتوم آرتيه، فإنها تفتح آفاقًا جديدة للحفاظ على التراث كانت يومًا ما ضربًا من الخيال، مع الحفاظ في الوقت نفسه على روح الأعمال الأصلية. والأهم من كل ذلك، يمكنها أن تضع التراث الثقافي المحمي، حرفيًا، بين أيدي الجميع.

تعرّف على المزيد حول الإمكانات الإبداعية للطباعة وطابعات Arizona و imagePROGRAF لدينا.